针尖上的舞者

　　见到李艳时，我多少有点吃惊：穿着淡黄格子连衣裙、红色高跟皮鞋的她，五官端丽，身材匀称，一头秀发束在脑后，很雅致、很淑女的样子。尤其她言谈谦和，满脸挂着温润的笑容，让我心里预设的“大师”不苟言笑、傲然生威的模式，瞬间改变。看见她纤细的修长的手指，我脑壳里甚至闪过一念，她年轻时可能是舞蹈高手。可接下来在她工作室的现场采访，又让我得出了另一个结论：这是一个在湘绣事业上长袖善舞的女子，一个在针尖上舞蹈的女人！

　　▲绣线与色彩

　　李艳的工作室就在长沙星沙湘绣城的E1栋。“这间工作室2018年5月份才成立，我希望它能成为湘绣保护与传承的新平台。”她介绍说。从这些作品中看得出，传统湘绣元素与现代工业产品设计理念的完美结合；也看得出，湘绣之美正力求大幅度地进入千家万户的烟火生活。

　　见我被雅致的湘绣首饰盒吸引，李艳指着坐在角落里的漂亮女孩介绍：“这些湘绣文创产品，都是我女儿的创意。她的目标是让年轻人喜欢湘绣；我的目标是让绣品进入千家万户。”李艳女儿曾在法国学习工业产品设计，回国后，渴望在设计上有所建树的她，跟一心想搞湘绣创新研发的妈妈一拍即合，上演了一场母女“双剑合璧”、两代人湘绣传承人一起奋斗的精彩大戏。

　　李艳母女在研发湘绣新品上的大雅大慧，着实让我欣喜。其实，艺术的最大收获，就是追求与众不同，追求有个性的表达。前些年，我看过不少湘绣产品，感觉不是梅兰竹菊，就是红牡丹、绿荷花之类，不啻老调千弹。品种的单一，题材的老旧，制约了湘绣的发展。在市场经济条件下，湘绣行业甚至一度出现低迷状况。为改变这种局面，李艳把自己的三十三个春秋砸了进去，如今，又把女儿给“招安”了。

　　▲李艳和她的作品

　　“我原本是湖南师范大学学油画的，毕业后分配在湖南省湘绣研究所工作，搞了一辈子湘绣了。”从来到单位的第一天起，李艳就打定主意，要让湘绣红火起来。为此她把自己钉在湘绣研发这件事上，任凭旁人“铁打的营盘，流水的兵”，我自“咬定青山不放松”。她想方设法，跳出传统的圈囿，大胆地将油画的透视、光影、色彩等元素植入自己设计的绣品。这种融贯中西的手法，让李艳的绣品，自有一种别致的美感，无论是百花纷艳，山溪淌绿；还是白蝶逐花，鸟戏枝头；抑或者虎啸山林，雪落原野，都能让人感受到，她的求新求变之心，尽在艳丽与素雅相糅，抽象与虚幻结合，写意与工细并存之中。

　　在工作室的二楼，我看到画案上铺着一幅条幅，画的是冬天的荷塘，褐色的基调，荷的瘦茎上斜栖着一只白腹褐翼的鸟，背景是一片淡淡的空 的冰蓝色。这画表达了深秋的宁静与祥和，让我内心莫名地喜欢。“这是我设计的新绣品的画稿，是春夏秋冬系列之一，很快会开始绣制了……”让湘绣作品原汁原味地表现出油画、国画的意境，很难驾驭，弄不好便会求巧反拙。但李艳经过数十载研发，创作了无数画稿，走笔飞针间，做到了将绘画语言与刺绣语言完美结合，作品常创常新。

　　▲针尖上的舞蹈

　　作为工艺美术大师，她对湘绣的最大贡献，就是从湘绣数百年的程式和传统章法里开疆辟土，找到了刺绣语言的新亮点。这在其代表作《山兽之君》《狮子与狐狸》中体现得淋漓尽致。《山兽之君》是湘绣的传统题材——一只威风凛凛、栩栩如生的老虎，眼睛上翘，仿佛就要发出一声长啸。这只老虎之所以如草泽雄风、活灵活现，是因为在刺绣针法上，已迥异于传统。在它的短毛长须间，李艳可谓使出了万般“魔法”：有传统的鬅毛针，有指导绣工创造的自由针、柔毛针、立体针，还加入了自己发明的汗毛针、卷毛针、绒毛针……披着浑身创新元素，这只霸气十足、呼之欲出的“吊睛白额虎”，为湘绣走向世界立下了一大奇功：在2013年香港保利拍卖行，以二百二十万元成交，创下湘绣产品拍卖的最高纪录。而《狮子与狐狸》则是李艳开发的大幅双全异绣作品，一面是卧狮伴犊，一面是狐狸护仔，母慈幼萌，一派睦亲温情。这件绣品，将动物鲜活的生命力，表达得极为细腻动人。她独特的视角，自由畅达的表现力，实在让人折服。

　　在我眼里，李艳是个了不起的女人。她扛着全国劳模、全国工艺美术大师的名头，却埋头做着湘绣的舞旗人，代表作《冬雪北国》至今在人民大会堂挂着。2002年，时任美国总统布什访华，国家领导人送给他的国礼——《布什总统全家福》湘绣作品，也出自她的针下。她还有好多绣品在各种大展上不停获奖。

　　李艳的湘绣创新之路，让我看到了这个在画案绣架前挥洒了全部心力的女子的坚毅与强悍。在我看来，她是舞蹈着的魅力女人。百折不回的毅力，潮水般奔涌的创新能力，外加女人家的玲珑心，就是她在那枚绣花针上，舞动的姿态。

　　编辑：徐箐梓